Blogg
- Nýja Óperudraugurinn – Dulrænt mat
- Hvaða vesturhljóð græddu mest?
- Hópið í leikhúsið/h2>
Þó að það hafi verið einhver kostur við að fá sögu sagt af einstaklingi sem bjó árið 1910, til að upplýsa þig um nýjan samanburð milli nútímaheimsins og nýja skuggalega sviðs afturfararinnar, þá vantar ekkert í gerð þessarar manneskju kvikmynda og leikrita. Megintilgangur sögumannsins með því að hylja nýju leyndarmálin er að ljósið veki athygli og þú getur rakið og sett mynstur. Þegar kvikmyndir eru gerðar aðgengilegar fólki sem hefur ekki efni á sæti í óperu eða nýju kvikmyndahúsi, þá voru til margir ódýrir tónlistarstaðir sem væru æskilegir að hafa litla sem enga notkun. París fékk þann tilgang að vera borg áhugasamra listamanna og eins konar svæði fyrir áhugasama hönnuði, og þessir tónlistarmenn heimsóttu tónlistarhús og buðu upp á nýjustu listina á sínum stigum.
Leroux segir að það sem maðurinn fullyrði sé rétt saga, byggt á atburðum sem áttu sér stað „ekki meira en þrjátíu árum áður“ varðandi vinsæla, flókna Parísaróperuhúsið, nýja Palais Garnier. Kannski geturðu leyft þér að elska meira, fyrirgefa styttra og talað um ósnertu hliðarnar í óperuhúsi miðstöðvarinnar. Í fyrsta lagi, að mínu mati, er ásækið lag sem endurómar í stórkostlegri sögu. Með lofi og aðsókn í miðasöluna, sem var hlaðin fyrri Universal-hlutverki Chaney, The New Hunchback away from Notre Dame, úthlutaði Carl Laemmle einni milljón dollara fyrir Draug óperunnar.
Maðurinn verður heltekinn af fimmtán þáttaröðum gamalli prímadonnunni Christine Daae.
Hann verður brjálaður í henni og þar byrjar sagan – um sannleikann að segja. Ó, Erik er líka yfirmaður nýju óperunnar. Hann manipulerar fólk til að fá það sem hann vill og heimsækir jafnvel nýjan hóp í stað þess að hylma yfir það til að hræða fólk.
Nýja Óperudraugurinn – Dulrænt mat
Þrátt fyrir nýja og lengri senuna gefur hún fólki ekki vísbendingu um hvers vegna hún vinnur fyrir nýjasta Phantom (fyrir utan samkennd og ást sína á snilligáfu þeirra), ólíkt ástæðunum sem gefnar eru í skáldsögunni. Nýju tölvupóstarnir í staðreyndunum, um kvalda Phantom, hina hæfileikaríku Christine og hins góða Raoul, veita sögunni dýpt og flækjustig. Samofin örlög hennar og sá þríhyrningur sem fylgir skemmta lesendum og blekkja skynjun hennar á fegurð, siðferði og krafti endurlausnarinnar. Hvort sem það er með hljóðunum, nýju fortíðinni eða öðrum breytingum, heldur nýjasta Phantom of the Opera áfram að heilla og heilla áhorfendur um allan heim.
Hvaða vesturhljóð græddu mest?
Universal fékk yfir fimm hundruð og eitt hundrað dollara úthlutað til Phantom hingað til, og þótt aðeins helmingur af þeim peningum hafi farið í Fíla eiginkonurnar árið 1922, þá var það töluvert meira en 390.000 dollara sem varið var í Merry-Go-Bullet. Phantom var frábær hugmynd að eiga fyrirtæki eins og Common, þar sem fjögurra spóla vestramyndir voru venjulega framleiddar á tveimur vikum með fjárhagsáætlun upp á tólf og eitt hundrað þúsund dollara. Meðhöndlun Julians á nýju röðinni þar sem Phantom lamdi nýjan háan ljósakrónu til að detta niður á hraða staðfesti fyrir Van Enger galla nýja leikstjórans. Tengdur við línu- og trissukerfi var ljósakrónan í fullri stærð hægt og rólega lækkuð niður í salinn á meðan kvikmyndatökumennirnir lágsveifluðu vefmyndavélarnar.
Um leið og við fáum tækifæri til að upplifa þennan tölvuleik munum við örugglega birta ítarlega umsögn fyrir áskrifendur. Nýja veðmálið fjallar um dularfullan, afmyndaðan draug sem býr neðst í nýja Parísaróperuhúsinu. Hluti af prófílnum dulbýr sig sem „Engill tónlistarinnar“ og þú getur keppt við ást sína gegn andstæðingi sínum, Raoul. Í leiðinni þróar nýjasti draugurinn hrylling um allt Óperuhúsið.
Fjórði kassinn er aftur fáanlegur og að þessu sinni er nýjasta tilraunin trufluð af væli frá hlátri sem kemur úr umræddum íláti. Þeir birta skarpan eftirlitsmann sem segir frá því að einhver sem kassinn var afhentur heyrði hljóð sem sagði henni að pakkinn væri fjarlægður. Giry, móðir eins af starfsmönnunum í kassanum, segir nýja starfsmanninum að þetta sé nýjasti Phantom og gerir það að verkum. Það kemur aftur við konuna og hún segir að Óperudraugurinn hennar sýni stjörnuherferðir til hlustenda á hans sviði vegna hvísls í eyrum þeirra. Hún segir einnig að hann hafi búist við að hún ætti eitthvað eins og góðan fótskör. Giry segir að þetta sé karlmaður og að hann sé „karlmannsrödd“ og að hann sé mjög góður og einlægur við hana, röddin hans er „svo mjúk og góð“ að hún fann varla fyrir óttasleginni frá nærveru hans, jafnvel þótt hún hafi aldrei séð þig.
Hópið í leikhúsið/h2>
Þó að það hafi verið einhver kostur við að fá sögu sagt af einstaklingi sem bjó árið 1910, til að upplýsa þig um nýjan samanburð milli nútímaheimsins og nýja skuggalega sviðs afturfararinnar, þá vantar ekkert í gerð þessarar manneskju kvikmynda og leikrita. Megintilgangur sögumannsins með því að hylja nýju leyndarmálin er að ljósið veki athygli og þú getur rakið og sett mynstur. Þegar kvikmyndir eru gerðar aðgengilegar fólki sem hefur ekki efni á sæti í óperu eða nýju kvikmyndahúsi, þá voru til margir ódýrir tónlistarstaðir sem væru æskilegir að hafa litla sem enga notkun. París fékk þann tilgang að vera borg áhugasamra listamanna og eins konar svæði fyrir áhugasama hönnuði, og þessir tónlistarmenn heimsóttu tónlistarhús og buðu upp á nýjustu listina á sínum stigum.
Leroux segir að það sem maðurinn fullyrði sé rétt saga, byggt á atburðum sem áttu sér stað „ekki meira en þrjátíu árum áður“ varðandi vinsæla, flókna Parísaróperuhúsið, nýja Palais Garnier. Kannski geturðu leyft þér að elska meira, fyrirgefa styttra og talað um ósnertu hliðarnar í óperuhúsi miðstöðvarinnar. Í fyrsta lagi, að mínu mati, er ásækið lag sem endurómar í stórkostlegri sögu. Með lofi og aðsókn í miðasöluna, sem var hlaðin fyrri Universal-hlutverki Chaney, The New Hunchback away from Notre Dame, úthlutaði Carl Laemmle einni milljón dollara fyrir Draug óperunnar.